Creación de los personajes: Personaje de la vida cotidiana- Un personaje de

Creación de los personajes: Personaje de la vida cotidiana- Un personaje de la vida cotidiana tiene que ser alimentado de una vida interior y de pequeños detalles de las particularidades que todos poseemos. El actor suele caer en la dificultad de olvidar los detalles que hacen que un personaje cobre vida. En toda historia teatral a contar, el conflicto es fundamental, como lo son, la música, la iluminación, el ritmo escénico, pero si el actor no le agrega al personaje una vida interior de trivialidades cotidianas, este ya no es un personaje basado en la realidad de la condición humana y se transforma en una caricatura, donde solo se manifiestan los rasgos mas exacerbados. Que seria entonces una vida interior? Supongamos, dos personajes, una mujer y un hombre, hermanos, pueden discutir por la herencia dejada por sus padres fallecidos, uno quiere vender la casa paterna y el otro quiere conservarlos. La mujer es viuda y sin grandes necesidades económicas pero si de un fuerte apego emotivo con la casa. El varón necesita el dinero para emprender un negocio ya que a su edad ya no consigue trabajo. Estos hermanos fueron hasta hoy muy compañeros nada parecía que podía confrontarlos, pero mas allá de la historia lineal, sabemos que surge el Conflicto. Esa historia que hace que el espectador comprenda a través de la pluma del autor la historia narrada. Ahora bien, el Teatro no solo es eso, el Actor busca hacer olvidar al espectador que esas personas que están sobre el escenario son actores y que por los minutos que la obra dure los actores se convierten en personajes reales. Una persona acumula infinidad de detalles que un actor tiene que hacerlos suyos, los utilice o no en la superficie del personaje, Ejemplos: Afinidad a un equipo de fútbol, no ve la vida ni vive igual en determinadas circunstancias el fanático de un equipo lleno de triunfos, que aquel que es seguidor de un equipo chico, de barrio que su mayor éxito es el sobrevivir a una desaparición retrazada. A esto se le puede sumar gustos musicales, vida social, bebedor o no, fumador o no, si es fóbico, o siempre fue de perfil bajo, el tipo de voz, la forma de caminar, de sentarse, de tomar un café, etc. etc. Estas cosas a modo simple de ejemplo, hacen que el personaje cobre vida con peso propio. La idea es que el actor investigue diferentes comportamientos posibles, diferentes caminos para abordar un personaje, cuanto mas probemos con vidas interiores, cuanto mas trabajemos con OBSERVACIONES ( ver observaciones) mas material tenemos para probar y disponer de recursos para utilizar en bien del personaje. ANALISIS DE PERSONAJE- 1) QUIEN ES USTED 2) DE QUE NACIONALIDAD ES 3) EN QUE PAÍS VIVE 4) A QUE ÉPOCA PERTENECE LA OBRA EN LA CUAL UD. APARECE 5) QUE EDAD TIENE 6) ES UD. SOLTERO, CASADO O DIVORCIADO 7) QUE ESTATURA Y CONTEXTURA TIENE 8) TIENE ALGUNOS RASGOS FÍSICOS PARTICULARES ESPECIFÍQUELOS 9) COMO SE VISTE . ES PROLIJO O NO 10) CUAL ES SU HABITUAL POSTURA FÍSICA 11) COMO CAMINA UD. 12) COMO SE SIENTA Y COMO SE LEVANTA 13) EMPLEA UD. ALGUNOS TONOS DE VOZ CARACTERÍSTICO 14) GOZA UD. DE BUENA SALUD. EN CASO CONTRARIO, CUAL ES LA CAUSA DE SU MAL 15) QUE CLASE DE INCLINACIONES TIENE UD. 16) QUE POSICIÓN OCUPA EN LA SOCIEDAD 17) CUAL ES SU ESTADO ECONÓMICO 18) QUE EDUCACIÓN HA TENIDO 19) HABLA UD. BIEN SU IDIOMA O EMPLEA MODISMOS. 20) EN QUE CLASE DE CASA VIVE UD. 21) QUE CLASE DE VIDA HA LLEVADO Y HA HECHO H/AHORA 22) QUIENES ERAN SUS PADRES Y COMO ERA SU INFANCIA 23) QUE HACE UD. EN SU TIEMPO LIBRE 24) QUE RELIGIÓN PROFESA 25) TIENE UD. ALGUNAS IDEAS POLÍTICAS PARTICULARES ESPECIFICARLAS 26) EN QUE COSAS SE INTERESA UD. MAS 27) EN EL PRINCIPIO DE LA OBRA, QUE SIENTE UD. POR CADA UNO DE LOS PERSONAJES 28) POR QUE SIENTE UD. ASI 29) COMO SIENTEN ELLOS HACIA UD. 30) DURANTE EL DESARROLLO DE LA OBRA, ESOS SENTIMIENTOS HACIA C/U DE ESOS PERSONAJES CAMBIAN O MANTIENEN IGUALES SI CAMBIAN, POR QUE Y DE QUE FORMA 31) QUE VA A HACER SU PERSONAJE EN EL FUTURO COMO VA A INFLUIR LO VIVIDO EN LA OBRA EN SU VIDA FUTURA 32) A QUE EDAD MUERE Y COMO MUERE 33) SU VIDA HA SIDO FELIZ O NO 34) CUALES FUERON LOS MOMENTOS MÁS IMPORTANTES DE SU VIDA Observaciones: La observación es uno de los varios pilares y herramientas del actor. La observación en el actor es un elemento que aporta características diferentes a la de uno mismo. En el entrenamiento que un actor tiene que realizar diariamente se encuentra la observación de diferentes personas de diferentes edades, sexos y condiciones sociales. Como caminan, como comen, de que manera toman los cubiertos, como beben, como fuman, de que manera se comportan cuando están nerviosos, tristes, enojados, ausentes, enamorados, movimientos involuntarios (tic). Hay que cuidarse de no solo observar la característica más notoria de una persona. A modo de ejemplo, observar la renguera de de una persona y no ver de qué manera esta persona se maneja con naturalidad con un bastón, o, un ciego, observar la manera de caminar y dejar pasar el detalle visual de cómo un ciego oye. Como se sienta un obeso, o un anciano, o un niño, de que manera un carpintero se desenvuelve, o un albañil, un oficinista, como se sienta un medico etc., etc. Creación de los personajes: Personaje de la vida cotidiana- Un personaje de la vida cotidiana tiene que ser alimentado de una vida interior y de pequeños detalles de las particularidades que todos poseemos. El actor suele caer en la dificultad de olvidar los detalles que hacen que un personaje cobre vida. En toda historia teatral a contar, el conflicto es fundamental, como lo son, la música, la iluminación, el ritmo escénico, pero si el actor no le agrega al personaje una vida interior de trivialidades cotidianas, este ya no es un personaje basado en la realidad de la condición humana y se transforma en una caricatura, donde solo se manifiestan los rasgos mas exacerbados. Que seria entonces una vida interior? Supongamos, dos personajes, una mujer y un hombre, hermanos, pueden discutir por la herencia dejada por sus padres fallecidos, uno quiere vender la casa paterna y el otro quiere conservarlos. La mujer es viuda y sin grandes necesidades económicas pero si de un fuerte apego emotivo con la casa. El varón necesita el dinero para emprender un negocio ya que a su edad ya no consigue trabajo. Estos hermanos fueron hasta hoy muy compañeros nada parecía que podía confrontarlos, pero mas allá de la historia lineal, sabemos que surge el Conflicto. Esa historia que hace que el espectador comprenda a través de la pluma del autor la historia narrada. Ahora bien, el Teatro no solo es eso, el Actor busca hacer olvidar al espectador que esas personas que están sobre el escenario son actores y que por los minutos que la obra dure los actores se convierten en personajes reales. Una persona acumula infinidad de detalles que un actor tiene que hacerlos suyos, los utilice o no en la superficie del personaje, Ejemplos: Afinidad a un equipo de fútbol, no ve la vida ni vive igual en determinadas circunstancias el fanático de un equipo lleno de triunfos, que aquel que es seguidor de un equipo chico, de barrio que su mayor éxito es el sobrevivir a una desaparición retrazada. A esto se le puede sumar gustos musicales, vida social, bebedor o no, fumador o no, si es fóbico, o siempre fue de perfil bajo, el tipo de voz, la forma de caminar, de sentarse, de tomar un café, etc. etc. Estas cosas a modo simple de ejemplo, hacen que el personaje cobre vida con peso propio. La idea es que el actor investigue diferentes comportamientos posibles, diferentes caminos para abordar un personaje, cuanto mas probemos con vidas interiores, cuanto mas trabajemos con OBSERVACIONES ( ver observaciones) mas material tenemos para probar y disponer de recursos para utilizar en bien del personaje. ANALISIS DE PERSONAJE- 1) QUIEN ES USTED 2) DE QUE NACIONALIDAD ES 3) EN QUE PAÍS VIVE 4) A QUE ÉPOCA PERTENECE LA OBRA EN LA CUAL UD. APARECE 5) QUE EDAD TIENE 6) ES UD. SOLTERO, CASADO O DIVORCIADO 7) QUE ESTATURA Y CONTEXTURA TIENE 8) TIENE ALGUNOS RASGOS FÍSICOS PARTICULARES ESPECIFÍQUELOS 9) COMO SE VISTE . ES PROLIJO O NO 10) CUAL ES SU HABITUAL POSTURA FÍSICA 11) COMO CAMINA UD. 12) COMO SE SIENTA Y COMO SE LEVANTA 13) EMPLEA UD. ALGUNOS TONOS DE VOZ CARACTERÍSTICO 14) GOZA UD. DE BUENA SALUD. EN CASO CONTRARIO, CUAL ES LA CAUSA DE SU MAL 15) QUE CLASE DE INCLINACIONES TIENE UD. 16) QUE POSICIÓN OCUPA EN LA SOCIEDAD 17) CUAL ES SU ESTADO ECONÓMICO 18) QUE EDUCACIÓN HA TENIDO 19) HABLA UD. BIEN SU IDIOMA O EMPLEA MODISMOS. 20) EN QUE CLASE DE CASA VIVE UD. 21) QUE CLASE DE VIDA HA LLEVADO Y HA HECHO H/AHORA 22) QUIENES ERAN SUS PADRES Y COMO ERA SU INFANCIA 23) QUE HACE UD. EN SU TIEMPO LIBRE 24) QUE RELIGIÓN PROFESA 25) TIENE UD. ALGUNAS IDEAS POLÍTICAS PARTICULARES ESPECIFICARLAS 26) EN QUE COSAS SE INTERESA UD. MAS 27) EN EL PRINCIPIO DE LA OBRA, QUE SIENTE UD. POR CADA UNO DE LOS PERSONAJES 28) POR QUE SIENTE UD. ASI 29) COMO SIENTEN ELLOS HACIA UD. 30) DURANTE EL DESARROLLO DE LA OBRA, ESOS SENTIMIENTOS HACIA C/U DE ESOS PERSONAJES CAMBIAN O MANTIENEN IGUALES SI CAMBIAN, POR QUE Y DE QUE FORMA 31) QUE VA A HACER SU PERSONAJE EN EL FUTURO COMO VA A INFLUIR LO VIVIDO EN LA OBRA EN SU VIDA FUTURA 32) A QUE EDAD MUERE Y COMO MUERE 33) SU VIDA HA SIDO FELIZ O NO 34) CUALES FUERON LOS MOMENTOS MÁS IMPORTANTES DE SU VIDA Observaciones: La observación es uno de los varios pilares y herramientas del actor. La observación en el actor es un elemento que aporta características diferentes a la de uno mismo. En el entrenamiento que un actor tiene que realizar diariamente se encuentra la observación de diferentes personas de diferentes edades, sexos y condiciones sociales. Como caminan, como comen, de que manera toman los cubiertos, como beben, como fuman, de que manera se comportan cuando están nerviosos, tristes, enojados, ausentes, enamorados, movimientos involuntarios (tic). Hay que cuidarse de no solo observar la característica más notoria de una persona. A modo de ejemplo, observar la renguera de de una persona y no ver de qué manera esta persona se maneja con naturalidad con un bastón, o, un ciego, observar la manera de caminar y dejar pasar el detalle visual de cómo un ciego oye. Como se sienta un obeso, o un anciano, o un niño, de que manera un carpintero se desenvuelve, o un albañil, un oficinista, como se sienta un medico etc., etc